Por Davi Krasilchik<\/p>\n\n\n\n
Tende a ser desafiador inserir uma narrativa pessoal em uma estrutura tradicional. Com o objetivo de construir um drama que se permite a lirismos, Corpo<\/em> (2023) enfrenta uma inseguran\u00e7a em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s suas pr\u00f3prias imagens. Suas tentativas de romper com uma estrutura cl\u00e1ssica se refletem em boas passagens de experimenta\u00e7\u00e3o visual, mas requisitando apelos que atentam contra a pr\u00f3pria sensibilidade.<\/p>\n\n\n\n Isso est\u00e1 longe de dizer que n\u00e3o se trata de um filme sens\u00edvel, dedicado a dar voz aos enfrentamentos pessoais de uma amiga de sua autora. A documentarista Petra Sel\u0161kar acompanha vinte anos da vida de Ur\u0161ka Risti\u0107, uma pianista diagnosticada com duas doen\u00e7as autoimunes extremamente raras. Risti\u0107 estuda os efeitos que as descobertas determinaram em sua vida, explorando suas tentativas de se readaptar ao marido e aos filhos, e suas dificuldades em redescobrir o pr\u00f3prio corpo, afetado pela doen\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n Apostando na intimidade do material, s\u00e3o comoventes as perambula\u00e7\u00f5es que Petra prop\u00f5e na altern\u00e2ncia entre o passado e o presente. S\u00e3o associa\u00e7\u00f5es que manifestam a pot\u00eancia da protagonista, transgredindo as normas impostas pelo tempo tal como a personagem desafia as imposi\u00e7\u00f5es biol\u00f3gicas. \u00c9 um recurso que autoriza, tamb\u00e9m, a miscel\u00e2nea entre diferentes texturas que, em certa inst\u00e2ncia, espelham as incurs\u00f5es t\u00e1teis constru\u00eddas pela c\u00e2mera.<\/p>\n\n\n\n Os gr\u00e3os da pel\u00edcula contrastam com a limpidez das c\u00e2meras digitais, reconstruindo a natureza imag\u00e9tica do document\u00e1rio em uma esp\u00e9cie de associa\u00e7\u00e3o \u00e0 trajet\u00f3ria de Ur\u0161ka. N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que a \u00e1gua e sua fluidez se tornam signos recorrentes, encadeados pela trajet\u00f3ria de supera\u00e7\u00e3o, e sempre remetendo \u00e0 turbul\u00eancia. Essa instabilidade \u00e9 observada de forma bela, corroborando para as entrevistas que tratam da aceita\u00e7\u00e3o e as numerosas sess\u00f5es de fisioterapia. Imperfei\u00e7\u00f5es, marcas e ru\u00eddos ganham a tela, tateando a dimens\u00e3o mais corp\u00f3rea do filme com alguma poesia.<\/p>\n\n\n\n A dificuldade se encontra no que diz respeito aos demais recursos, como as cenas que fabulam uma representa\u00e7\u00e3o do interior humano. Abusando do vermelho sangu\u00edneo e animando c\u00e9lulas em ilustra\u00e7\u00f5es metaf\u00f3ricas, sabotam a identidade inicial, \u00edntima e pautada por uma montagem mais naturalista. \u00c9 como se o apelo melodram\u00e1tico surgisse como esp\u00e9cie de justificativa, assinalando uma estrutura l\u00f3gica que em pouco condiz com a criatividade das digress\u00f5es at\u00e9 ent\u00e3o apresentadas.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 claro que o testemunho da supera\u00e7\u00e3o de Ur\u0161ka \u00e9 comovente, especialmente nos relatos sobre o tanto que a presen\u00e7a de suas filhas, Zoja e Mia, adicionam em sua vida. Mas essa esfera do document\u00e1rio \u00e9 dirigida por um olhar mais cl\u00ednico, que institucionaliza o todo pela forma como transmite os n\u00facleos de entrevista. <\/p>\n\n\n\n O filme alcan\u00e7a um estado de satura\u00e7\u00e3o, n\u00e3o pelo esgotamento de material ou excesso narrativo, mas por banalizar as ferramentas sobrepostas \u00e0 ess\u00eancia dessa poesia corporal. Talvez esses desvios venham menos das inten\u00e7\u00f5es iniciais com a c\u00e2mera e mais dos caminhos tomados na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, caso da apelativa trilha sonora que insistentemente atropela momentos reflexivos e silenciosos.<\/p>\n\n\n\n Corpo <\/em>banaliza as suas ideias mais prim\u00e1rias, apostando em uma subjetividade t\u00e1til que se v\u00ea sabotada por um apelo comum a projetos mais dramat\u00fargicos. Fica a impress\u00e3o de que o lirismo inerente ao corpo nunca \u00e9 verdadeiramente valorizado, desperdi\u00e7ando momentos de grande potencial. <\/p>\n\n\n\n Biografia:<\/strong><\/p>\n\n\n\n Davi Galantier Krasilchik \u00e9 estudante de Cinema e Jornalismo na Funda\u00e7\u00e3o Armando \u00c1lvares Penteado (FAAP), onde j\u00e1 roteirizou e dirigiu dois curtas-metragens. Ele tamb\u00e9m j\u00e1 fotografou dois projetos curriculares, al\u00e9m de produ\u00e7\u00f5es por fora, e escreve cr\u00edticas e reportagens para meios como a revista universit\u00e1ria Vertovina<\/em> e o site Nosso Cinema<\/em>. A sua paix\u00e3o pela S\u00e9tima Arte se manifesta desde a inf\u00e2ncia, e atualmente ele trabalha na Filmoteca da TV Cultura, onde ajuda a preservar esse material por qual tem tanta paix\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n _<\/strong><\/p>\n\n\n\n A cobertura do 29\u00ba Festival Internacional de Document\u00e1rio \u00c9 Tudo Verdade faz parte do programa Jovens Cr\u00edticos que busca desenvolver e dar espa\u00e7o para novos talentos do pensamento cinematogr\u00e1fico brasileiro.<\/p>\n\n\n\n Equipe Jovens Cr\u00edticos Mnemocine: <\/p>\n\n\n\n Coordena\u00e7\u00e3o e Idealiza\u00e7\u00e3o: Fl\u00e1vio Brito<\/p>\n\n\n\n Produ\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Bruno Dias<\/p>\n\n\n\n Edi\u00e7\u00e3o: Davi Krasilchik, Luca Scupino, Fernando Oikawa e Gabriela Saragosa<\/p>\n\n\n\n Edi\u00e7\u00e3o Adjunta e Assistente de Produ\u00e7\u00e3o: Davi Krasilchik e Rayane Lima<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Davi Krasilchik Tende a ser desafiador inserir uma narrativa pessoal em uma estrutura tradicional. 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