{"id":379,"date":"2024-08-14T22:03:31","date_gmt":"2024-08-15T01:03:31","guid":{"rendered":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=379"},"modified":"2024-08-14T22:13:34","modified_gmt":"2024-08-15T01:13:34","slug":"distribuicao-e-exibicao-com-barbara-sturm-e-tudo-verdade-2024","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/mnemocine.com.br\/?p=379","title":{"rendered":"Distribui\u00e7\u00e3o e Exibi\u00e7\u00e3o com Barbara Sturm | \u00c9 Tudo Verdade 2024"},"content":{"rendered":"\n

A longa jornada da produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica passa por diversos desafios, e eles n\u00e3o param
em sua etapa final: a distribui\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o do filme. \u00c9 sobre essa etapa que Barbara Sturm
fala em seu semin\u00e1rio.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por Fabr\u00edcio Laghetto<\/p>\n\n\n\n

Barbara Sturm atua na \u00e1rea de comercializa\u00e7\u00e3o de filmes desde 2007. Tem em seu curr\u00edculo a
distribui\u00e7\u00e3o do longa-metragem \u201cQue Horas Ela Volta?\u201d (2015), dirigido por Anna Muylaert
e atuou como diretora de aquisi\u00e7\u00f5es na Pandora Filmes. Atualmente ela atua na Elo Company
como Diretora de Conte\u00fado & Vendas, sendo respons\u00e1vel pela coordena\u00e7\u00e3o do selo ELAS,
prestando consultoria para fomento a longas-metragens dirigidos por mulheres.<\/p>\n\n\n\n

Em seu semin\u00e1rio, no dia 6 de abril, no Instituto Moreira Salles, para revelar os bastidores do
universo de distribui\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o de document\u00e1rios, Barbara inicia com os questionamentos
b\u00e1sicos: \u201cQual o p\u00fablico a que o filme se dirige?\u201d e \u201cO que funciona no mercado?\u201d,
concluindo as indaga\u00e7\u00f5es com uma provoca\u00e7\u00e3o: o primeiro filme feito no Brasil, \u201cAmazonas,
o Maior Rio do Mundo\u201d (1918), de Silvino Santos, um document\u00e1rio hist\u00f3rico, exibido pela
primeira vez na Berlinale em 2023, n\u00e3o foi vendido para nenhuma distribuidora.<\/p>\n\n\n\n

Ao se realizar um filme, quest\u00f5es financeiras podem entrar em diverg\u00eancia com quest\u00f5es
criativas, pois se a obra \u00e9 cara, o investimento deve ser revertido em lucro. Assim \u00e9
ponderada a execu\u00e7\u00e3o de uma ideia. Por mais que certas tend\u00eancias de consumo possam
ocorrer , Barbara deixa bem claro que n\u00e3o existem f\u00f3rmulas definitivas para a venda de um
filme.<\/p>\n\n\n\n

Ainda que n\u00e3o exista uma exatid\u00e3o, ela explica que \u00e9 poss\u00edvel incorporar a tem\u00e1ticas que
estejam em alta para valorizar o potencial de venda do filme. Barbara cita o g\u00eanero do True
Crime, maneira de se contar hist\u00f3rias de crime que se popularizou no recente mercado de
podcasts.<\/p>\n\n\n\n

Essa mesma dicotomia entre a aus\u00eancia de regras e a tend\u00eancia ao formato popular \u00e9
encontrada no universo dos document\u00e1rios. H\u00e1 uma maior facilidade na circula\u00e7\u00e3o de longas
de fic\u00e7\u00e3o em rela\u00e7\u00e3o aos longas de document\u00e1rio? Barbara afirma que essa n\u00e3o \u00e9 uma
realidade t\u00e3o determinada, pois a din\u00e2mica anterior tamb\u00e9m se aplica aqui: certos elementos
populares podem agregar valor ao filme, seja ele do tipo que for.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o se trata de um jogo previs\u00edvel, uma pauta em alta num certo momento pode atrair pouco
aten\u00e7\u00e3o em um outro, assim como um filme que fuja aos padr\u00f5es da ind\u00fastria pode triunfar
em seu momento de distribui\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o. Esse \u00e9 o caso do exemplo citado por Barbara: o
filme \u201cMedida Provis\u00f3ria\u201d (2022), de L\u00e1zaro Ramos, cujo momento de exibi\u00e7\u00e3o foi
fundamental para o seu sucesso, um momento em que tema e contexto pol\u00edtico se
encontravam em tremenda profus\u00e3o. \u00c9 como diz o ditado: \u201cQuanto maior a f\u00e9, maior a festa
de anivers\u00e1rio\u201d. Para se correr um risco, s\u00e3o exigidos tato e sensibilidade.<\/p>\n\n\n\n

Voltando aos document\u00e1rios, Barbara afirma que, em sua maioria, os investimentos n\u00e3o
retornam nos lucros da obra, tornando a sua distribui\u00e7\u00e3o muito mais complexa. Seu principal
nicho de circula\u00e7\u00e3o \u00e9 em festivais, onde os document\u00e1rios possuem a chance de serem vistos
por cr\u00edticos que podem ajudar ou comprometer o destino do projeto. .<\/p>\n\n\n\n

Para qual festival o document\u00e1rio deve ser enviado? Essa \u00e9 outra d\u00favida levantada por ela.
Para Barbara, tudo depende da tem\u00e1tica, e cada festival possui suas prefer\u00eancias. \u201cEnquanto
Cannes consome mais filmes sobre rela\u00e7\u00f5es humanas, a Berlinale tende ao filmes com
tem\u00e1ticas s\u00f3cio-pol\u00edticas\u201d, como afirma Barbara.<\/p>\n\n\n\n

Cada document\u00e1rio possui um alvo, cada cr\u00edtico \u00e9 um alvo inteiramente diferente com suas
pr\u00f3prias prefer\u00eancias tornando necess\u00e1rio compreender quais s\u00e3o os principais alvos dentro<\/p>\n\n\n\n

da cr\u00edtica para que o futuro da obra ressoe pela m\u00eddia. Mas a cautela \u00e9 essencial para o
prest\u00edgio de uma determinada produ\u00e7\u00e3o aos olhos do p\u00fablico. Segundo Barbara, por vezes
os louros no cartaz, indicativo de pr\u00eamios e exibi\u00e7\u00f5es em festivais, acabam espantando certa
parte da audi\u00eancia, cuja leitura \u00e9 a de um \u201cfilme cabe\u00e7a\u201d, sem possibilidade de
aproveitamento.<\/p>\n\n\n\n

Encerrando o semin\u00e1rio, Barbara enfatiza que o processo de exibi\u00e7\u00e3o de um filme pode ser
ca\u00f3tico e cheio de adrenalina. A \u201ccine-semana\u201d come\u00e7a na quinta, com novas estreias
entrando em cartaz nos cinemas, e se encerra na segunda, quando se obt\u00e9m uma vis\u00e3o mais
clara da renda que o filme adquiriu nas salas de cinema. Isso determina se \u00e9 v\u00e1lida a sua
manuten\u00e7\u00e3o, configurando uma queda de bra\u00e7o semanal onde os mais mais apaixonados
p\u00f5em a determina\u00e7\u00e3o \u00e0 prova.<\/p>\n\n\n\n

Biografia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fabr\u00edcio Laghetto \u00e9 graduado em Cinema na FAAP, onde realizou um curta-metragem como
diretor e roteirista, dois curtas como fot\u00f3grafo e cinco curtas como montador. Trabalhou
como assistente de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o na Clube Filmes e atualmente trabalha como assistente de
edi\u00e7\u00e3o na Adamo Films.<\/p>\n\n\n\n

_<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A cobertura do 29\u00ba Festival Internacional de Document\u00e1rio \u00c9 Tudo Verdade faz parte do programa Jovens Cr\u00edticos que busca desenvolver e dar espa\u00e7o para novos talentos do pensamento cinematogr\u00e1fico brasileiro.<\/p>\n\n\n\n

Equipe Jovens Cr\u00edticos Mnemocine: <\/p>\n\n\n\n

Coordena\u00e7\u00e3o e Idealiza\u00e7\u00e3o: Fl\u00e1vio Brito<\/p>\n\n\n\n

Produ\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Bruno Dias<\/p>\n\n\n\n

Edi\u00e7\u00e3o: Davi Krasilchik, Luca Scupino, Fernando Oikawa e Gabriela Saragosa<\/p>\n\n\n\n

Edi\u00e7\u00e3o Adjunta e Assistente de Produ\u00e7\u00e3o: Davi Krasilchik e Rayane Lima<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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