{"id":306,"date":"2024-08-14T20:46:56","date_gmt":"2024-08-14T23:46:56","guid":{"rendered":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=306"},"modified":"2024-08-14T21:23:17","modified_gmt":"2024-08-15T00:23:17","slug":"cine-guerrilhas-cenas-dos-rolos-de-labudovic-2022-mila-turajlic-e-tudo-verdade-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=306","title":{"rendered":"Cine-Guerrilhas: Cenas dos rolos de Labudovi\u0107 (2022, Mila Turajli\u0107) – \u00c9 Tudo Verdade 2023"},"content":{"rendered":"\n

Milla Turajli\u0107 documenta as reminisc\u00eancias de um fot\u00f3grafo da Revolu\u00e7\u00e3o Argelina, em que o cinema foi usado como arma pol\u00edtica contra o imperialismo franc\u00eas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Por Cec\u00edlia Co\u00ealho<\/p>\n\n\n\n

Em um clima intimista, a cineasta Mila Turajli\u0107 homenageia a cansada batalha da Arg\u00e9lia por sua independ\u00eancia da Fran\u00e7a, atrav\u00e9s dos rolos de filme do acervo pessoal de Stevan Labudovi\u0107. Fot\u00f3grafo e cinegrafista que foi um nome proeminente como cameraman <\/em>nos cinejornais da ex-Iugosl\u00e1via (Filmske Novosti), al\u00e9m de ser de grande confian\u00e7a do Presidente Josip Broz Tito a quem filmou suas jornadas diplom\u00e1ticas. <\/p>\n\n\n\n

Os Filmske Novosti eram curtas-metragens jornal\u00edsticos  sobre pol\u00edtica, cultura, esporte e eventos do mundo, exibidos todos os s\u00e1bados nas salas de cinemas antes dos filmes desde 1944 at\u00e9 1989. O cinegrafista filmou grandes encontros diplom\u00e1ticos, principalmente de pa\u00edses rec\u00e9m-libertados, al\u00e9m de cobrir a chegada de Ho Chi Minh e Fidel Castro na Iugosl\u00e1via. Em 1959, Labudovi\u0107 foi enviado na miss\u00e3o de registrar a Guerra de Liberta\u00e7\u00e3o da Arg\u00e9lia, em oposi\u00e7\u00e3o \u00e0 Fran\u00e7a. L\u00e1, assessorou a Frente de Liberta\u00e7\u00e3o Nacional (FLN), com foco na guerrilha das montanhas, onde, durante 3 anos, capturou material equivalente a  83 quil\u00f4metros de filme. <\/p>\n\n\n\n

O clima intimista vem da rela\u00e7\u00e3o entre a cineasta e o fot\u00f3grafo Stevan Labudovi\u0107, que, de primeira, aparentam ser parentes ou, pelo menos, amigos pr\u00f3ximos. , De in\u00edcio vemos Turajli\u0107 na casa de Labudovi\u0107, ajudando a retirar objetos do arm\u00e1rio, como rolos de filme e fotos antigas. De toda forma,  essa rela\u00e7\u00e3o se iniciou com o fasc\u00ednio de Mila Turajli\u0107 por contar a pol\u00edtica atrav\u00e9s da arte. Ela explica que, ao pesquisar sobre como a narrativa pol\u00edtica da Iugosl\u00e1via foi constru\u00edda pelo cinema, ela encontrou arquivos federativos perdidos pelo \u201cv\u00e1cuo legal\u201d – devido \u00e0 dissolu\u00e7\u00e3o da Iugosl\u00e1via, p\u00f4s-se fim \u00e0 legisla\u00e7\u00e3o da antiga na\u00e7\u00e3o, resultando em arquivos do governo sem prote\u00e7\u00e3o legal – e assim conheceu os Filmske Novosti. Ap\u00f3s seu primeiro contato com o fot\u00f3grafo, Turajli\u0107 se deu conta de que eles t\u00eam duas coisas em comum: nasceram em Belgrado e ambos s\u00e3o cineastas. Logo, Mila passou a seguir Stevan com uma c\u00e2mera por toda parte durante tr\u00eas anos, at\u00e9 a morte do fot\u00f3grafo em 2017.<\/p>\n\n\n\n

E, assim, o filme segue com longos di\u00e1logos intercalados por pausas escus\u00e1veis para filmar as atividades mundanas do fot\u00f3grafo. A despeito da forte qu\u00edmica entre os dois, o filme age como se n\u00e3o houvesse algo  interessante na rela\u00e7\u00e3o entre eles, pois poucos detalhes nessa rela\u00e7\u00e3o s\u00e3o destacados pelos enquadramentos: , como se os dois se entendessem muito bem, mas essa din\u00e2mica n\u00e3o fosse plenamente comunicada pela presen\u00e7a da c\u00e2mera.  A diretora, que tamb\u00e9m opera a c\u00e2mera muitas vezes,  ao mesmo passo em que busca construir uma atmosfera \u00edntima pela ao narrar a hist\u00f3ria revolucion\u00e1ria, tamb\u00e9m gera um distanciamento impessoal no que diz respeito aos seus protagonistas. <\/p>\n\n\n\n

\u00c9 decepcionante uma obra sobre as reminisc\u00eancias f\u00edlmicas de uma jornada \u00e0 Arg\u00e9lia ser t\u00e3o carente em transmitir o que de fato aconteceu l\u00e1, ao contr\u00e1rio de um  cl\u00e1ssico como A Batalha de Argel<\/em> (Gillo Pontecorvo, 1966), que cumpre o dever do cinema revolucion\u00e1rio, materialista ao ponto em que procura mudar a realidade, n\u00e3o literalmente, mas de forma de den\u00fancia. Talvez seja uma equipara\u00e7\u00e3o muito d\u00edspar, mas \u00e9 o que a diretora almeja, ao homenagear um dos maiores nomes da resist\u00eancia argelina. A despeito da tentativa, ela n\u00e3o consegue mostrar a grandiosidade de Labudovi\u0107, mesmo afirmando que seja o \u201cOlho Cinematogr\u00e1fico da Revolu\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A sonol\u00eancia n\u00e3o \u00e9 um sentimento ruim de se experimentar na sala de cinema, mas o t\u00e9dio \u00e9. O document\u00e1rio tem muito a mostrar, empobrece seu conte\u00fado. O exemplo mais gritante disso \u00e9 a est\u00e9tica de \u201cfiltro do instagram\u201d durante as passagens de arquivos filmados por Labudovi\u0107: n\u00e3o h\u00e1 necessidade de se colocar, na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, um filtro anal\u00f3gico  por cima de imagens que j\u00e1 foram captadas em filme, o que resulta em um granulado artificial cafona. Ademais, o filme se perde na perspectiva europeia da Liberta\u00e7\u00e3o da Arg\u00e9lia, pela recusa em assumir categoricamente um lado, , mesmo que o t\u00edtulo contenha a palavra \u201cguerrilha\u201d nele. <\/p>\n\n\n\n

A propaganda oficial francesa, na \u00e9poca, alegava que a Arg\u00e9lia seria um territ\u00f3rio franc\u00eas, negando o fato de que ela era, na realidade, uma col\u00f4nia. O document\u00e1rio, ao  escolher seu foco no aspecto psicol\u00f3gico da guerra, ao inv\u00e9s de evidenciar os processos materialistas que envolveram a luta, diminui seu  impacto para o espectador. A diretora documenta a pol\u00edtica de \u201clavagem cerebral\u201d praticada pelos  franceses, ao  limitar a produ\u00e7\u00e3o de produtos culturais argelinos, mantendo a popula\u00e7\u00e3o iletrada, mas n\u00e3o aprofunda nas consequ\u00eancias. Ela tamb\u00e9m deixa  de mencionar a import\u00e2ncia do islamismo para a FLN.<\/p>\n\n\n\n

A inclus\u00e3o de imagens de arquivo que retratam Stevan na Arg\u00e9lia tem um toque de ironia, j\u00e1 que s\u00e3o, em sua maioria, encena\u00e7\u00f5es de  confrontos ou atividades que aparentariam ser relevantes para a c\u00e2mera. Por\u00e9m n\u00e3o fica claro o porqu\u00ea disso. Dessa forma, a diretora deixa v\u00e1rias lacunas que geram d\u00favidas para o espectador, um sentimento n\u00e3o de curiosidade, mas de confus\u00e3o. Por isso, o document\u00e1rio mais se assemelha a uma aula de Hist\u00f3ria cujo professor \u00e9 prolixo e causa sono nos alunos, do que aquela aula de um professor favorito e cativante. Pois um discurso documental se faz atrav\u00e9s do estilo, e a esterilidade est\u00e9tica que aqui se evidencia \u00e9  nada inovadora para um filme que trata de uma revolu\u00e7\u00e3o ligada ao cinema.<\/p>\n\n\n\n

Biografia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cec\u00edlia Co\u00ealho \u00e9 obcecada por filmes e os enigmas da imagem. Graduanda em cinema na FAAP, onde realiza curtas independentes. \u00c9 inclinada \u00e0 \u00e1rea de roteiro, a qual tende ao experimental e ao vulgar.<\/p>\n\n\n\n

–<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A cobertura do 28\u00ba Festival Internacional de Document\u00e1rios \u00c9 Tudo Verdade faz parte do programa Jovens Cr\u00edticos que busca desenvolver e dar espa\u00e7o para novos talentos do pensamento cinematogr\u00e1fico brasileiro.<\/p>\n\n\n\n

Equipe Jovens Cr\u00edticos Mnemocine: <\/p>\n\n\n\n

Coordena\u00e7\u00e3o idealiza\u00e7\u00e3o: Fl\u00e1vio Brito<\/p>\n\n\n\n

Produ\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o adjunta: Bruno Dias<\/p>\n\n\n\n

Edi\u00e7\u00e3o: Luca Scupino<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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