{"id":309,"date":"2024-08-14T20:51:14","date_gmt":"2024-08-14T23:51:14","guid":{"rendered":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=309"},"modified":"2024-08-14T21:49:42","modified_gmt":"2024-08-15T00:49:42","slug":"hot-club-de-montevideo-2023-maximiliano-contenti-e-tudo-verdade-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=309","title":{"rendered":"Hot Club de Montevideo (2023, Maximiliano Contenti) \u2013 \u00c9 Tudo Verdade 2023"},"content":{"rendered":"\n

Em Hot Club de Montevideo, Maximiliano Contenti e seus entrevistados assemelham a espontaneidade de uma sess\u00e3o de jazz \u00e0 estrutura de um document\u00e1rio que preserva a mem\u00f3ria do que por anos existiu apenas enquanto a m\u00fasica era tocada.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Em 2020, o Hot Club de Montevideo, institui\u00e7\u00e3o de jazz mais antiga da Am\u00e9rica Latina, completou setenta anos de exist\u00eancia e perman\u00eancia enquanto lugar – n\u00e3o f\u00edsico, por j\u00e1 ter passado por diversos espa\u00e7os de Montevideo – de encontro do \u201cjazz e nada mais\u201d, nas palavras de alguns dos entrevistados. Atrav\u00e9s de depoimentos, hist\u00f3rias e arquivos tanto dos integrantes atuais quanto dos formadores do grupo, o cineasta Maximiliano Contenti, filho do trompetista e cofundador do clube Gast\u00f3n Contenti, flui entre passado e presente para contar um pouco da trajet\u00f3ria do Hot Club de Montevideo.<\/p>\n\n\n\n

O document\u00e1rio, realizado a partir de depoimentos diretos intercalados com imagens preexistentes, se divide em cinco cap\u00edtulos que ditam linearmente a viv\u00eancia da institui\u00e7\u00e3o; desde o seu in\u00edcio em um por\u00e3o na capital uruguaia nos anos 50, passando pela \u00e9poca de ouro, com presen\u00e7as marcantes como Ella Fitzgerald e Louis Armstrong, at\u00e9 o cap\u00edtulo \u201cLegado\u201d, registrado no momento presente pela  c\u00e2mera de Contenti. <\/p>\n\n\n\n

O filme encontra seu valor na preserva\u00e7\u00e3o de uma  mem\u00f3ria coletiva, de algo importante para a cultura local, dos anos idos e dos que vir\u00e3o. E, por mais que care\u00e7a de originalidade no que diz respeito  \u00e0 forma f\u00edlmica, Hot Club de Montevideo<\/em> se sustenta pela espontaneidade dos entrevistados, pela sua vontade de compartilhar  com qualquer um que queira ouvir a hist\u00f3ria do clube e de relembrar o porqu\u00ea deste ainda existir. <\/p>\n\n\n\n

A obra, ent\u00e3o, opera como uma esp\u00e9cie de jam session <\/em>(quando os m\u00fasicos n\u00e3o seguem uma partitura e tocam aquilo que surge da inspira\u00e7\u00e3o moment\u00e2nea, do improviso natural da sess\u00e3o de jazz), e se constr\u00f3i pelo que cada participante escolhe contar \u00e0quele que o observa -o que muitas vezes foge, e Contenti \u00e9 feliz em deixar que fuja, do controle do diretor. <\/p>\n\n\n\n

A partir dessa liberdade discursiva, surgem os momentos que justificam a exist\u00eancia do filme, como quando um dos fundadores do Hot Club <\/em>se encontra com Lydia Garc\u00eda Mill\u00e1n, diretora de Color<\/em> (1955) – um dos primeiros filmes experimentais coloridos do Uruguai, para o qual os artistas do Hot Club de Montevideo fizeram a trilha sonora. Ap\u00f3s contarem como se deu a sonoriza\u00e7\u00e3o do projeto (atrav\u00e9s de um processo de observa\u00e7\u00e3o das imagens e produ\u00e7\u00e3o de sons associados \u00e0s sensa\u00e7\u00f5es provocadas), ambos concluem que, embora idosos e ap\u00f3s terem passado anos oferecendo tudo que podiam \u00e0 arte, ainda \u201cest\u00e3o vivos\u201d. S\u00e3o instantes de verdade somente poss\u00edveis pelo document\u00e1rio. Por mais que a situa\u00e7\u00e3o do encontro seja montada pelo filme, o que acontece depois disso est\u00e1 al\u00e9m do controle do diretor, as conversas, os gestos e as conclus\u00f5es s\u00e3o instantes da realidade que sempre est\u00e1 ali, cabe \u00e0 c\u00e2mera registrar a vida que ainda pulsa.<\/p>\n\n\n\n

E n\u00e3o falta vida \u00e0 Hot Club de Montevideo<\/em>. As entrevistas s\u00e3o bem colocadas para dar ritmo \u00e0 dura\u00e7\u00e3o, enquanto a trilha, formada pela transi\u00e7\u00e3o da m\u00fasica dieg\u00e9tica (aquela ouvida tamb\u00e9m pelos personagens) para a n\u00e3o dieg\u00e9tica (de conhecimento apenas do espectador), \u00e9 composta tanto pelo jazz presente nas entrevistas e exibi\u00e7\u00f5es que nelas ocorrem, como tamb\u00e9m das diversas apresenta\u00e7\u00f5es dos integrantes do Hot Club na celebra\u00e7\u00e3o de anivers\u00e1rio da institui\u00e7\u00e3o, momento em que aparecem em tela para situar o p\u00fablico e mostrar que os 70 anos merecem ser muito mais.<\/p>\n\n\n\n

Uma publicidade, mas por que n\u00e3o? O Hot Club de Montevideo deve ser propagandeado, n\u00e3o apenas por ter resistido a todo esse tempo – como ref\u00fagio da ditadura uruguaia (1975-1983) que passou por mudan\u00e7as de lugares (por\u00f5es, galp\u00f5es, bares, casas), problemas financeiros  e sa\u00eddas de integrantes, como o sempre lembrado Paco Ma\u00f1osa, mestre fundador do clube.  Mas tamb\u00e9m por, durante sua perman\u00eancia, ser lugar de encontro de m\u00fasica e m\u00fasicos, por acompanhar a evolu\u00e7\u00e3o do jazz como arte espont\u00e2nea e metam\u00f3rfica, por ser espa\u00e7o de preserva\u00e7\u00e3o de tantas hist\u00f3rias que sequer o document\u00e1rio consegue dar conta. <\/p>\n\n\n\n

Apesar de envolver boa parte da trajet\u00f3ria do clube, a obra de Contenti parece se apressar para resumir tudo o que quer contar em pouco tempo, o que n\u00e3o \u00e9 de todo ruim, pois mostra que s\u00e3o poss\u00edveis mais setenta anos de Hot Club, para que o legado preserve a cultura em transforma\u00e7\u00e3o, e que outros cineastas venham futuramente a explorar mem\u00f3rias que existiram e existir\u00e3o enquanto o jazz for presente. Pois n\u00e3o existiria filme sem o Hot Club, que, por sua parte, n\u00e3o existe sem jazz. Mas este est\u00e1 para os ouvintes tal qual Hot Club de Montevideo <\/em>est\u00e1 para os espectadores.<\/p>\n\n\n\n

Em um document\u00e1rio que se d\u00e1 espontaneamente como uma jam session<\/em>, ocorre um processo de interdepend\u00eancia entre cinema e m\u00fasica, filme e clube, um precisa do outro para continuar vivo: da mesma maneira que as notas vibram e a c\u00e2mera se esfor\u00e7a para acompanhar tal for\u00e7a de expans\u00e3o, as imagens tamb\u00e9m surgem e o som deve dar sentido ao que n\u00e3o vemos, o que est\u00e1 nas vidas que passaram e precisam passar pelo Hot Club de Montevideo. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Biografia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Henrique Guimar\u00e3es \u00e9 estudante, cr\u00edtico e pesquisador de cinema, curioso pelas possibilidades que as imagens podem oferecer. Realiza curtas universit\u00e1rios e independentes, escreve para diversos portais. <\/p>\n\n\n\n

–<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A cobertura do 28\u00ba Festival Internacional de Document\u00e1rios \u00c9 Tudo Verdade faz parte do programa Jovens Cr\u00edticos que busca desenvolver e dar espa\u00e7o para novos talentos do pensamento cinematogr\u00e1fico brasileiro.<\/p>\n\n\n\n

Equipe Jovens Cr\u00edticos Mnemocine: <\/p>\n\n\n\n

Coordena\u00e7\u00e3o idealiza\u00e7\u00e3o: Fl\u00e1vio Brito<\/p>\n\n\n\n

Produ\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o adjunta: Bruno Dias<\/p>\n\n\n\n

Edi\u00e7\u00e3o: Luca Scupino<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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