{"id":499,"date":"2024-08-21T12:03:19","date_gmt":"2024-08-21T15:03:19","guid":{"rendered":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=499"},"modified":"2025-06-08T23:15:10","modified_gmt":"2025-06-09T02:15:10","slug":"republica-dos-gafanhotos-2024-daniel-mccabe-13a-mostra-ecofalante-de-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=499","title":{"rendered":"Rep\u00fablica dos Gafanhotos (2024, Daniel McCabe) | 13\u00aa Mostra Ecofalante de Cinema"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Por Luiza Aron<\/p>\n\n\n\n

Rep\u00fablica dos Gafanhotos<\/em> \u00e9 o mais novo longa-metragem de Daniel McCabe, documentarista e fot\u00f3grafo estadunidense, reconhecido por seu olhar sens\u00edvel e pol\u00edtico sobre temas pouco explorados pela m\u00eddia mainstream. O diretor iniciou sua carreira em meados dos anos 90 com document\u00e1rios sobre m\u00fasica e pol\u00edtica nos Estados Unidos, mas nos \u00faltimos anos tem direcionado o seu olhar para o continente africano. Seu \u00faltimo filme, This is Congo<\/em>, foi lan\u00e7ado no Festival de Veneza de 2017, e foi muito bem recebido pela cr\u00edtica. Seu mais novo longa-metragem registra o processo de coleta de gafanhotos (“nsenene”) por um grupo de jovens na Uganda. <\/p>\n\n\n\n

Em apenas duas noites por  ano, os gafanhotos se reproduzem em massa e enxames enormes migram e enchem os c\u00e9us por completo, mobilizando o pa\u00eds inteiro. Os nsenene s\u00e3o uma importante especiaria e fonte de renda na Uganda, portanto \u00e9 comum que os jovens trabalhadores montem enormes fazendas de arapucas improvisadas e virem noites se organizando para n\u00e3o perder o momento exato do acontecimento. A migra\u00e7\u00e3o dos gafanhotos depende inteiramente da \u00e9poca de chuva,  mas com as recentes varia\u00e7\u00f5es clim\u00e1ticas, n\u00e3o tem uma garantia do momento exato e precisam estar preparados.<\/p>\n\n\n\n

O document\u00e1rio tem in\u00edcio com um grupo de ugandenses se preparando para a noite da coleta. O grupo lota enormes caminhonetes com barris e chapas de metal, necess\u00e1rios para montar armadilhas  na boca das florestas  de cultivo.  Em uma montagem paralela, acompanhamos o outro lado da narrativa, definindo as duas for\u00e7as antagonistas do filme: os homens e os gafanhotos. McCabe captura com maestria o ciclo dos nsenene, mas n\u00e3o como uma massa de insetos insignificantes. Apenas um gafanhoto \u00e9 enquadrado em um plano m\u00e9dio ou primeiro plano, com total protagonismo da cena. Acompanhamos a sua respira\u00e7\u00e3o, o movimento de suas articula\u00e7\u00f5es e seus olhares. Por outro lado, os homens s\u00e3o sempre filmados em grupos maiores e em planos abertos. <\/p>\n\n\n\n

Essa invers\u00e3o contribui para a cria\u00e7\u00e3o de uma atmosfera predat\u00f3ria e misteriosa. Em uma cena, os homens preparam milhares de l\u00e2mpadas para a armadilha pelo ponto de vista dos nsenene. Trabalham em cima dos fios el\u00e9tricos enquanto os gafanhotos os observam, pelos cantos, em primeiro plano. Logo no in\u00edcio do document\u00e1rio, observamos a reprodu\u00e7\u00e3o, o nascimento, a alimenta\u00e7\u00e3o e a pr\u00f3pria exist\u00eancia dos nsenene na floresta. A partir de ent\u00e3o, os gafanhotos apenas esperam, est\u00e1ticos, nas folhas, enquanto os homens montam seus barris e chapas. O som tem papel fundamental em criar uma expectativa angustiante para o que se se sucede \u2013 a estridula\u00e7\u00e3o (o som produzido pelos gafanhotos) cresce progressivamente, se misturando ao som das chuvas e da floresta, se tornando insuportavelmente central na a\u00e7\u00e3o de cada cena.<\/p>\n\n\n\n

O protagonismo visual e sonoro dos gafanhotos adquire um car\u00e1ter ainda mais fant\u00e1stico com alguns depoimentos dos jovens ca\u00e7adores. Explicam que n\u00e3o sabem com certeza de onde eles vem e como o evento acontece, creem que eles caem do c\u00e9u. O mito e o desconhecido se misturam, e, acompanhado de um ritmo narrativo lento e contemplativo, constitui um surrealismo intrinsecamente ligado \u00e0 for\u00e7a da natureza como em Stalker<\/em> (1979), de Andrei Tarkovsky. Assim como o document\u00e1rio, a fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica de Tarkovsky construiu um surrealismo que n\u00e3o se usa de grandes est\u00edmulos visuais ou efeitos pr\u00e1ticos e especiais. A constru\u00e7\u00e3o sonora em cima de longas tomadas da natureza \u00e9 uma pot\u00eancia para estruturar uma atmosfera surreal, algo que os dois filmes tem em comum.<\/p>\n\n\n\n

Quando a noite finalmente chega, o que era angustiante e desconhecido se transforma em poesia, e os gafanhotos pintam o c\u00e9u igual a “A Noite Estrelada” de Van Gogh. N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que o filme foi baseado no livro encantadoramente m\u00e1gico de fotografia, “Nsenene”, de Michele Sibiloni. A onipresen\u00e7a dos brilhantes insetos, esverdeados em meio \u00e0 n\u00e9voa noturna e \u00e0 fuma\u00e7a das fogueiras, submerge todo o pa\u00eds em uma atmosfera sobrenatural, um efeito misterioso agravado por toda a parafern\u00e1lia bizarra envolvida, especialmente as ferramentas e armadilhas fantasiosamente inventadas. <\/p>\n\n\n\n

\u00c9 evidente o contraste entre passado e futuro, tradi\u00e7\u00e3o e moderniza\u00e7\u00e3o. Os jovens ugandenses enchem dezenas de barris enquanto as crian\u00e7as guardam, em garrafas improvisadas, os gafanhotos  que escorregaram pelos lados. Os centros das cidades se enchem de comerciantes comprando e vendendo nsenenes, e feirantes os cozinham em panelas gigantes com \u00f3leo fervendo. <\/p>\n\n\n\n

Daniel McCabe\u00a0 extrapola o formato do document\u00e1rio informacional, mas sem o abandonar. Personifica a natureza como entidade e como produto. Registra um evento socioecon\u00f4mico ugand\u00eas com uma linguagem altamente atmosf\u00e9rica e envolvente, abrindo caminhos para que os espectadores se relacionem com o filme de diversas formas. \u00c9 uma experi\u00eancia deslumbrante e um document\u00e1rio imperd\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

Biografia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luiza Aron \u00e9 uma roteirista e diretora independente de tr\u00eas curta-metragens, formada em Cinema pela FAAP. Trabalhou como assistente de desenvolvimento e roteiro em diversos projetos audiovisuais pelo Ventre Studio, no teatro pela Nia Teatro e atualmente atua na Caf\u00e9 Royal como assistente do diretor Luiz Villa\u00e7a e em desenvolvimento de projetos.<\/p>\n\n\n\n

–<\/p>\n\n\n\n

Coordena\u00e7\u00e3o e Idealiza\u00e7\u00e3o: Fl\u00e1vio Brito<\/p>\n\n\n\n

Produ\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Bruno Dias<\/p>\n\n\n\n

Edi\u00e7\u00e3o: Davi Krasilchik, Luca Scupino e Gabriela Saragosa<\/p>\n\n\n\n

Edi\u00e7\u00e3o Adjunta e Assistente de Produ\u00e7\u00e3o: Davi Krasilchik e Caio Cavalcanti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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