Por Pedro A. Vidal<\/p>\n\n\n\n
Abordando temas variados inseridos na realidade social do Brasil, a Mostra Cinema em Curso reflete as preocupa\u00e7\u00f5es do cinema universit\u00e1rio com o futuro do pa\u00eds.<\/em><\/p>\n\n\n\n Ap\u00f3s quatro anos do desmonte de pol\u00edticas p\u00fablicas do governo anterior, os curtas-metragens da mostra Cinema em Curso, do 34\u00ba Curta Kinoforum, prop\u00f5em reflex\u00f5es sobre esse per\u00edodo nefasto da hist\u00f3ria brasileira. Com curtas de faculdades p\u00fablicas e privadas, alguns como trabalhos de conclus\u00e3o de curso, os onze filmes que comp\u00f5em a mostra – vindos da ECA-USP, UFC, UNESPAR, UFPEL, UNIFOR, FAAP, Anhembi Morumbi e AIC – denunciam as consequ\u00eancias socioecon\u00f4micas vividas na pandemia, e seus reflexos culturais na sociedade brasileira. Envolvendo tem\u00e1ticas como a fam\u00edlia, o isolamento, a identidade, a crise, a diversidade e a viol\u00eancia, esses curtas representam um grupo de jovens realizadores preocupados com o estado social de hoje. <\/p>\n\n\n\n Queremos uma cultura din\u00e2mica mas, ao mesmo tempo, enraizada na nobreza de nossos mitos fundantes: a p\u00e1tria, as virtudes da f\u00e9, do alto sacrif\u00edcio; ser\u00e3o al\u00e7adas ao territ\u00f3rio sagrado das obras de arte. A arte brasileira da pr\u00f3xima d\u00e9cada ser\u00e1 heroica e ser\u00e1 nacional; e ser\u00e1 igualmente imperativa, ou ent\u00e3o, n\u00e3o ser\u00e1 nada.<\/em><\/p>\n\n\n\n S\u00e3o trechos como esse, do discurso de Roberto Alvim, antigo Secret\u00e1rio da Cultura do governo Bolsonaro, que introduzem o filme Combust\u00e3o N\u00e3o-Espont\u00e2nea<\/em>. Em uma premissa simples, o curta retrata o cotidiano de uma mulher negra que \u00e9 assombrada por inc\u00eandios espor\u00e1dicos em sua casa. As chamas consomem os seus documentos, os seus utens\u00edlios de cozinha, os seus pertences – enfim, a sua identidade cultural. <\/p>\n\n\n\n Combust\u00e3o N\u00e3o-Espont\u00e2nea<\/em> \u00e9 a ilustra\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica das tentativas de apagamento e de marginaliza\u00e7\u00e3o de classes brasileiras desfavorecidas n\u00e3o apenas pelo governo passado, mas por toda uma cadeia geracional. Da mesma forma que a alus\u00e3o aos ideais nazistas no discurso de Alvim n\u00e3o era uma mera \u201ccoincid\u00eancia ret\u00f3rica\u201d, a alegoria do t\u00edtulo Combust\u00e3o N\u00e3o-Espont\u00e2nea<\/em>, inteligentemente bem articulada, tamb\u00e9m n\u00e3o o \u00e9.<\/p>\n\n\n\n Seguindo para outro filme, As Velas do Monte Castelo<\/em> possui uma mat\u00e9ria similar ao curta da FAAP. Mas ao inv\u00e9s do fogo como fundamento de destrui\u00e7\u00e3o, no filme da UFC, ele serve como um princ\u00edpio de esperan\u00e7a. Com uma abordagem simples e direta, o curta apresenta a rotina domiciliar de uma rela\u00e7\u00e3o m\u00e3e e filho em meio \u00e0 pandemia. Totalmente experimental, As Velas do Monte Castelo<\/em> se constr\u00f3i como um cinema gestual. <\/p>\n\n\n\n A textura do digital enclausura os personagens em planos fechados no ambiente dom\u00e9stico e esmi\u00fa\u00e7a as suas a\u00e7\u00f5es: o filho, descontente, faz a li\u00e7\u00e3o de casa; a m\u00e3e pendura as roupas do varal; e o pai chega tarde da noite em casa com uma pizza para alegrar a fam\u00edlia. \u00c0 luz de velas \u2014 possivelmente pela falta de eletricidade \u2014, os personagens brincam e inventam outros mundos para curar a dor causada pelo isolamento opressor e as dificuldades financeiras.<\/p>\n\n\n\n Com influ\u00eancias claras do Nov\u00edssimo Cinema Brasileiro, As Velas do Monte Castelo<\/em>, diferente de Combust\u00e3o N\u00e3o-Espont\u00e2nea<\/em>, conta com equipe e or\u00e7amento reduzidos ao extremo, possivelmente n\u00e3o por uma escolha est\u00e9tica. Atrav\u00e9s das experimenta\u00e7\u00f5es de ambos os filmes \u00e9 poss\u00edvel concluir que, de uma forma ou outra, o pa\u00eds est\u00e1 queimando e limpar as cinzas n\u00e3o ser\u00e1 um trabalho f\u00e1cil.<\/p>\n\n\n\n A mostra Cinema em Curso flutua assim entre duas impress\u00f5es sociais: a do tr\u00e1gico e do milagre. O tr\u00e1gico se apresenta na resolu\u00e7\u00e3o de Combust\u00e3o N\u00e3o-Espont\u00e2nea<\/em>, com os olhos da protagonista petrificados diante da destrui\u00e7\u00e3o geracional de v\u00e1rios \u201cBrasis\u201d em uma sequ\u00eancia impressionante de efeitos visuais. Ele tamb\u00e9m se apresenta em outros filmes da mostra, como no mundo dist\u00f3pico de Filhos do Caos<\/em>, da Anhembi-Morumbi, em que dois irm\u00e3os negros buscam sobreviver em meio \u00e0 fome generalizada que os divide.<\/p>\n\n\n\n Contudo, onde h\u00e1 sombra h\u00e1 luz, e o brasileiro \u00e9 dono de uma resili\u00eancia que se encontra no gesto, nos afetos da amizade e das rela\u00e7\u00f5es familiares. Em curtas como Manchas de Sol<\/em>, Quinze Primaveras<\/em> e Jib<\/em>, existe um contato profundo com as nuances da vida cotidiana, que desabrocha de formas distintas: o primeiro em uma abordagem casual na dramaturgia, o segundo ao mesclar imagens de arquivo pict\u00f3ricas com os depoimentos documentais e o terceiro no cuidado sensorial com o enquadramento. Esses filmes, sobretudo As Velas do Monte Castelo<\/em>, apresentam a fam\u00edlia como um ref\u00fagio, uma forma de escapar das ang\u00fastias pol\u00edticas que assolavam o pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Em outros curtas, como Jorge<\/em>, Fique na Luz<\/em> e Batimentos<\/em>, a resili\u00eancia est\u00e1 na amizade. O \u00faltimo filme, por exemplo, da ECA-USP, mostra que apesar do cen\u00e1rio pol\u00edtico inst\u00e1vel, a juventude ainda pode rir e chorar. Na estrutura de um coming of age<\/em> cl\u00e1ssico, dois amigos v\u00e3o juntos a uma festa universit\u00e1ria: o rapaz se sente intimidado com a presen\u00e7a de um novo integrante na roda de amigos; a mo\u00e7a, uma DJ amadora, tem dificuldades de se relacionar socialmente. Batimentos<\/em> \u00e9 um filme que nos lembra que, apesar das adversidades, a juventude encontra formas de expressar a sua verdade.<\/p>\n\n\n\n A mostra Cinema em Curso do 34\u00ba Curta Kinoforum prova que o bolsonarismo tirou muitas coisas do Brasil, mas n\u00e3o as virtudes do sonho e da esperan\u00e7a. No final, \u201cmesmo com o todavia, com todo dia, a gente vai levando\u201d, a gente d\u00e1 um jeito como no di\u00e1logo final de Marte Um<\/em>. Com a recente aprova\u00e7\u00e3o do PL sobre a Cota de Tela na Comiss\u00e3o de Assuntos Econ\u00f4micos, uma importante medida pol\u00edtica que garante a presen\u00e7a do filme nacional nas telas, espera-se que o cinema brasileiro possa reproduzir com a maior possibilidade de express\u00f5es a realidade de ontem, hoje e amanh\u00e3. <\/p>\n\n\n\n Biografia<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pedro A. Vidal \u00e9 estudante de Cinema e Audiovisual, tamb\u00e9m atua como escritor, pesquisador, fot\u00f3grafo e cineasta estreante. Pedro \u00e9 redator na Vertovina, revista de cinema independente, e est\u00e1 trabalhando na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o do curta de terror experimental N\u00e1usea<\/em>. Ele tem experi\u00eancia como diretor de fotografia, assistente de c\u00e2mera e foto still em curtas-metragens, al\u00e9m de ser fot\u00f3grafo autoral.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Abordando temas variados inseridos na realidade social do Brasil, a Mostra Cinema em Curso reflete as preocupa\u00e7\u00f5es do cinema universit\u00e1rio com o futuro do pa\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":509,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-508","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/mnemocine.com.br\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/arte-1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=508"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/508\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":510,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/508\/revisions\/510"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/509"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mnemocine.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}