Por Filipe Salles<\/p>\n\n\n\n
O papel de diretor come\u00e7ou com o pr\u00f3prio realizador. No in\u00edcio do cinema, n\u00e3o havia nenhum contingente t\u00e9cnico dispon\u00edvel, e quem tivesse vontade de filmar deveria tomar todas as iniciativas para tal. Os diretores ent\u00e3o escreviam suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias, produziam, \u00e0s vezes atuavam e montavam o filme. Quando Hollywood entrou em cena, como polo de produ\u00e7\u00e3o de cinema, os filmes ganharam outra fun\u00e7\u00e3o, que acabou por se tornar uma esp\u00e9cie de monarquia do cinema: O Produtor.<\/p>\n\n\n\n
O Produtor, por ser quem financiava os filmes, escolhia os roteiros, os artistas, e at\u00e9 o diretor, que se tornava mero t\u00e9cnico, tanto quanto os demais. Mas na Europa foi um pouco diferente. Como n\u00e3o existia uma produ\u00e7\u00e3o industrializada, o diretor continuou sendo o grande realizador, o artista que usava o cinema como meio de express\u00e3o. Os primeiros grandes diretores, com exce\u00e7\u00e3o de Griffith e Porter, foram europeus.<\/p>\n\n\n\n
O Diretor tem, portanto, seguindo o racioc\u00ednio europeu, a responsabilidade do projeto. Ele deve conhecer perfeitamente todos os detalhes do roteiro, estud\u00e1-lo num storyboard<\/em> e ter previamente uma imagem feita de cada plano, que no conjunto dar\u00e1 significado \u00e0 sua obra.<\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m do mais, deve conhecer detalhadamente cada fun\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica do cinema, e saber o que pode extrair de cada uma com o or\u00e7amento que tem. Deve ter uma cultura liter\u00e1ria, musical e dram\u00e1tica elevada, pois tudo servir\u00e1 como refer\u00eancia em sua cria\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m para poder escolher a melhor trilha sonora e a melhor forma de extrair a dramaticidade desejada de seus atores. Conhecimento de t\u00e9cnicas de fotografia ser\u00e3o muito \u00fateis na agilidade do processo, pois saber\u00e1 com mais precis\u00e3o o que quer do fot\u00f3grafo. A no\u00e7\u00e3o geral da narrativa dar\u00e1 a ele seguran\u00e7a para supervisionar a montagem, e encaixar depois todos os elementos de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, como efeitos, fus\u00f5es, ru\u00eddos e m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n O trabalho do diretor \u00e9 \u00e1rduo, pois dele todos da equipe esperam seguran\u00e7a, tanto na escolha dos planos como na condu\u00e7\u00e3o da filmagem tecnicamente falando. Ele deve saber at\u00e9 onde seu pedido est\u00e1 sendo atendido pela equipe de diretores, fotografia, arte e produ\u00e7\u00e3o, para deix\u00e1-los com margem de cria\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m, sem que seu trabalho seja autorit\u00e1rio e extravagante. \u00c9 necess\u00e1rio senso de medida apurado, que s\u00f3 se obt\u00e9m quando se est\u00e1 totalmente imerso num projeto.<\/p>\n\n\n\n O diretor \u00e9 um criador que est\u00e1 lidando com um conjunto de artes que confluem para uma resultante de imagens, e por isso deve atentar para itens relacionados \u00e0 filosofia da arte e teorias da est\u00e9tica. Deve escrever sempre que poss\u00edvel, para treinar a coer\u00eancia narrativa, e exercit\u00e1-la no cinema, fazendo experi\u00eancias de prop\u00f3sito bem definido. Deve aprender a olhar o mundo poeticamente, para que possa contribuir com informa\u00e7\u00f5es diretas e metaf\u00f3ricas, efetivando assim a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n No cinema em que o diretor \u00e9 o autor, ele \u00e9 o respons\u00e1vel pelo filme e pelo resultado, e deve zelar para que ambos confluam harmonicamente, segundo sua est\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n Como Produtor em cinema, pode-se entender de tr\u00eas maneiras principais: O Produtor, propriamente, o Produtor Executivo, e o Diretor de Produ\u00e7\u00e3o. O primeiro \u00e9 o dono do est\u00fadio, no caso do cinema comercial, ou quem banca financeiramente um filme, no caso do cinema art\u00edstico. O Produtor executivo \u00e9 o administrador do dinheiro e quem sabe exatamente todos os custos do filme para direcionar melhor a produ\u00e7\u00e3o durante as filmagens. O Diretor de Produ\u00e7\u00e3o \u00e9 o que gerencia as necessidades pr\u00e1ticas de um filme. \u00c9 ele quem entra em contato com as locadoras de equipamentos, os laborat\u00f3rios, as loca\u00e7\u00f5es, os atores e a equipe t\u00e9cnica, procurando sempre a melhor op\u00e7\u00e3o para o resultado que o diretor espera. O diretor do filme deve ter estreitas rela\u00e7\u00f5es com o diretor de produ\u00e7\u00e3o para poder saber o que \u00e9 vi\u00e1vel a partir do or\u00e7amento, pois quem pedir\u00e1 mais dinheiro ao produtor executivo, \u00e9 o diretor de produ\u00e7\u00e3o. Ele organiza, junto com sua equipe, o set de filmagem, providencia alimenta\u00e7\u00e3o, cadeiras e conforto para a equipe e atores.<\/p>\n\n\n\n O diretor de produ\u00e7\u00e3o recolhe de cada diretor (fotografia, arte e o do filme), uma lista com todo o material necess\u00e1rio para cada fun\u00e7\u00e3o preencher as suas necessidades, construir um or\u00e7amento e, a partir da aprova\u00e7\u00e3o pelo executivo, mobiliza sua equipe para conseguir tudo o que for necess\u00e1rio. \u00c9 tarefa dele tamb\u00e9m sentar com o diretor para organizar o cronograma de filmagem e zelar para que ele seja cumprido. O diretor de produ\u00e7\u00e3o deve conhecer o roteiro sistematicamente, para poder avaliar as condi\u00e7\u00f5es de ordem de filmagem, e poder substitu\u00ed-las caso algum inconveniente atrase determinada cena.<\/p>\n\n\n\n Em suma, o produtor \u00e9 o respons\u00e1vel pela andamento pr\u00e1tico do filme. Existe ainda uma subdivis\u00e3o na dire\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o, que \u00e9 o diretor de set, encarregado de tudo o que comp\u00f5e o set de filmagem, enquanto o diretor de produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 atr\u00e1s de uma nova loca\u00e7\u00e3o, por exemplo. Produzir \u00e9 uma tarefa muito desgastante e que requer muita organiza\u00e7\u00e3o, pois s\u00e3o muitos fatores de preocupa\u00e7\u00e3o para garantir a realiza\u00e7\u00e3o do filme.<\/p>\n\n\n\n O Diretor de Fotografia, DF ou simplesmente fot\u00f3grafo \u00e9 o respons\u00e1vel pela imagem de um filme. Como todo o filme \u00e9 uma proje\u00e7\u00e3o de imagens fotogr\u00e1ficas, sua participa\u00e7\u00e3o \u00e9 extremamente relevante, pois o resultado est\u00e9tico do filme no que diz respeito \u00e0 imagem projetada \u00e9 de concep\u00e7\u00e3o, cria\u00e7\u00e3o e realiza\u00e7\u00e3o dele junto com sua equipe de trabalho. Ele deve participar das reuni\u00f5es de pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o com o diretor, produtor e diretor de arte, afim de que as diretrizes est\u00e9ticas sejam estabelecidas e ele ent\u00e3o possa designar os melhores t\u00e9cnicos, equipamentos e materiais sens\u00edveis (filmes) para que o resultado seja condizente com a proposta do filme.<\/p>\n\n\n\n O diretor de fotografia trabalha sempre com uma equipe personalizada, pois a harmonia entre seus membros \u00e9 fundamental para que a filmagem seja r\u00e1pida e eficiente. Estes membros incluem, normalmente em longa-metragem e filmes publicit\u00e1rios, dois assistentes de c\u00e2mera, um assistente de ilumina\u00e7\u00e3o, eletricista e maquinista. Este n\u00famero pode variar de acordo com o tamanho e a verba da produ\u00e7\u00e3o, sendo que em curta-metragens em geral s\u00f3 h\u00e1 necessidade de um assistente de c\u00e2mera.<\/p>\n\n\n\n O fot\u00f3grafo \u00e9 o respons\u00e1vel por todo o design da luz do filme, ou seja, ele concebe as caracter\u00edsticas est\u00e9ticas dos tipos de ilumina\u00e7\u00e3o para cada plano, bem como eventuais efeitos de fitragem na luz ( gelatinas nos refletores ou filtros na c\u00e2mera), para obter colora\u00e7\u00f5es espec\u00edficas na luz ou mesmo balance\u00e1-las; considera as rela\u00e7\u00f5es de contraste da luz e do filme e diz qual a exposi\u00e7\u00e3o correta para cada plano filmado. Participa tamb\u00e9m ativamente da p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o do filme, fazendo o que se chama marca\u00e7\u00e3o de luz, ou seja, quando o filme est\u00e1 pronto e ser\u00e1 feita a primeira c\u00f3pia completa, ele vai ao laborat\u00f3rio e marca todos os planos com determinada filtragem, a fim de balancear todas as luzes e cores para que a c\u00f3pia n\u00e3o saia desigual (isso acontece porque os planos s\u00e3o filmados com situa\u00e7\u00f5es adversas e diferentes de luz e\/ou filmes, e as c\u00f3pias de cada rolo apresentam diferen\u00e7as marcantes na luz e na cor). Depois a c\u00f3pia \u00e9 projetada, e s\u00f3 \u00e9 liberada para exibi\u00e7\u00e3o p\u00fablica com a aprova\u00e7\u00e3o dele.<\/p>\n\n\n\n Nos EUA, ainda existe uma outra fun\u00e7\u00e3o, a do operador de c\u00e2mera. Neste caso, o fot\u00f3grafo faz apenas o design do luz, escolha dos equipamentos, filmes, indica a exposi\u00e7\u00e3o e eventuais filtragens, mas n\u00e3o opera a c\u00e2mera. No Brasil isso \u00e9 pouco freq\u00fcente, sendo que na grande maioria dos casos o fot\u00f3grafo tamb\u00e9m opera a c\u00e2mera. Se for este o caso, o primeiro assistente \u00e9 respons\u00e1vel pela limpeza e manuten\u00e7\u00e3o do equipamento (como objetivas, chassi e da pr\u00f3pria c\u00e2mera), checagem completa da c\u00e2mera (baterias, limpeza dos filtros), e dos atributos dela para cada plano (velocidade de exposi\u00e7\u00e3o, abertura do obturador e diafragma, filtros, bem como corre\u00e7\u00e3o de foco, corre\u00e7\u00e3o de zoom e verifica\u00e7\u00e3o da profundidade de campo). Em suma, o primeiro assistente \u00e9 o bra\u00e7o direito do fot\u00f3grafo, est\u00e1 sempre com ele e conhece profundamente o roteiro, auxiliando o fot\u00f3grafo pr\u00e1tica e esteticamente. O segundo assistente \u00e9 o respons\u00e1vel pelo transporte e guarda dos equipamentos e filmes, montagem dos trip\u00e9s e pratic\u00e1veis, bem como a troca do filme no chassi e a anota\u00e7\u00e3o das informa\u00e7\u00f5es no boletim de c\u00e2mera.<\/p>\n\n\n\n A equipe de ilumina\u00e7\u00e3o (ou o assistente) e maquinaria (maquinistas e eletricistas), s\u00e3o requisitados apenas durante o andamento das filmagens, para efetivamente montar e ligar as luzes e os acess\u00f3rios de c\u00e2mera (como gruas, travellings, dollys, etc…), conforme indica\u00e7\u00e3o do DF ou seus assistentes.<\/p>\n\n\n\n A equipe de fotografia, por seu papel de m\u00e1xima import\u00e2ncia, deve estar sempre atenta e interessada, ter afinidades entre si e com os demais membros da equipe de filmagem, pois todos os problemas da produ\u00e7\u00e3o passam, em maior ou menos grau, para a tela, se n\u00e3o forem bem administrados.<\/p>\n\n\n\n \u2013<\/p>\n\n\n\n Os textos publicados em Mnemocine s\u00e3o propriedade de seus autores e podem ser cedidos para fins did\u00e1tico-pedag\u00f3gicos mediante consulta pr\u00e9via.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Filipe Salles O Diretor O papel de diretor come\u00e7ou com o pr\u00f3prio realizador. 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