{"id":655,"date":"2025-06-07T22:15:56","date_gmt":"2025-06-08T01:15:56","guid":{"rendered":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=655"},"modified":"2025-11-18T19:24:36","modified_gmt":"2025-11-18T22:24:36","slug":"filmes-sobre-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mnemocine.com.br\/?p=655","title":{"rendered":"Cinema sobre cinema: filmes sobre a s\u00e9tima arte"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">O cinema sempre foi uma arte autoreflexiva (talvez desde o registro dos irm\u00e3os Lumi\u00e8re em um encontro de fot\u00f3grafos de 1895). Para alguns cineastas como Godard ou Wenders, dif\u00edcil dizer qual obra n\u00e3o fa\u00e7a refer\u00eancia ao proprio meio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Indicamos a seguir, em ordem cronol\u00f3gica e\/ou por diretor, alguns filmes que tomam explicitamente o pr\u00f3prio cinema como tema (seus of\u00edcios e afinidades, como roteiro, som, fotografia, etc.). A seu modo, cada um apresenta reflex\u00f5es sobre o processo criativo e a pr\u00e1tica cinematogr\u00e1fica, nos oferecendo uma imensa fonte de estudo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Certamente n\u00e3o citamos todos, este post tamb\u00e9m \u00e9 um convite para novas contribui\u00e7\u00f5es&#8230;<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\">Filmes internacionais<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em><strong>The Cameraman<\/strong><\/em>&nbsp;(1928), de Buster Keaton<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>What Price Hollywood?<\/strong><\/em>&nbsp;(1932), de George Cukor<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Nasce uma estrela<\/strong><\/em>&nbsp;(1937), de William Wellman<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Cidad\u00e3o Kane<\/strong><\/em>&nbsp;(1941) &amp;&nbsp;<em><strong>F for Fake<\/strong><\/em>&nbsp;(1974), de Orson Welles<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Sunset Boulevard<\/strong><\/em>&nbsp;(1950), de Billy Wilder<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>A Bela e a Fera<\/strong><\/em>&nbsp;(1952), de Vincent Minelli<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Cantando na Chuva<\/strong><\/em>&nbsp;(1952), de Stanley Donen e Gene Kelly<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Janela Indiscreta<\/strong><\/em>&nbsp;(1954), de Alfred Hitchcock<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Nasce Uma Estrela<\/strong><\/em>&nbsp;(1954), de George Cukor<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>The Big Knife<\/strong><\/em>&nbsp;(1955), de Robert Aldrich<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Oito e Meio<\/strong><\/em>&nbsp;(1963) &amp;&nbsp;<em><strong>Ginger e Fred<\/strong><\/em>&nbsp;(1986), de Federico Fellini<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>O Desprezo<\/strong><\/em>(1963) &amp;&nbsp;<em><strong>Carmen<\/strong><\/em>&nbsp;(1983), <em><strong>Historia(s) do cinema<\/strong><\/em> (1998) de Jean-Luc Godard<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Blow-up<\/strong><\/em>&nbsp;(1966) &amp;&nbsp;<em><strong>Profiss\u00e3o: Rep\u00f3rter<\/strong><\/em>&nbsp;(1975), de Michelangelo Antonioni<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>A \u00daltima Sess\u00e3o de Cinema<\/strong><\/em>&nbsp;(1971), de Peter Bogdanovich<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Sonhos de um Sedutor<\/strong><\/em>&nbsp;&#8211; (1972), de Herbert Ross<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>A Noite Americana<\/strong><\/em>&nbsp;(1973), de Fran\u00e7ois Truffaut<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>N\u00f3s Que Nos Am\u00e1vamos Tanto<\/strong><\/em>&nbsp;(1974) &amp;&nbsp;<em><strong>Esplendor<\/strong><\/em>&nbsp;(1989), de Ettore Scola<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>A Conversa\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em>&nbsp;(1974), de Francis Ford Copolla<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>O Dia do Gafanhoto<\/strong>&nbsp;<\/em>(1974), de John Schlesinger<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Testa de Ferro por Acaso<\/strong><\/em>&nbsp;(1976), de Martin Ritt <\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>O \u00daltimo Magnata<\/strong><\/em>&nbsp;(1976), de Elia Kazan<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Noite de Estreia<\/em><\/strong> (1977), de John Cassavetes<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Blow Out<\/strong><\/em>&nbsp;(1981), de Brian de Palma<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Um Filme para Nick<\/em><\/strong> (1980), <strong><em>O Estado das Coisas<\/em><\/strong> (1982), <em><strong>Quarto 666<\/strong><\/em> (1983) &amp; <em><strong>Sob o c\u00e9u de Lisboa<\/strong><\/em> (1994), de Wim Wenders<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>A Rosa P\u00farpura do Cairo<\/strong><\/em>&nbsp;(1985) &amp;&nbsp;<em><strong>A Era do R\u00e1dio<\/strong><\/em>&nbsp;(1987), de Woody Allen<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>F\/X<\/strong><\/em>&nbsp;(1986), de Robert Mandel<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Bom Dia Babil\u00f4nia<\/strong><\/em>&nbsp;(1987), de Paolo e Vitorio Taviani<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Cinema Paradiso<\/strong><\/em>&nbsp;(1988) &amp;&nbsp;<strong><em>Ca\u00e7ador de Estrelas<\/em>&nbsp;<\/strong>(1995), de Giusepe Tornatore<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>The Big Picture<\/strong><\/em>&nbsp;(1989), de Christopher Guest<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Barton Fink<\/strong><\/em>&nbsp;(1991), de Joel e Ethan Coen<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>O Jogador<\/strong><\/em>&nbsp;(1992), de Robert Altman<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Chaplin<\/strong><\/em>&nbsp;(1992), de Richard Attenborough<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Matin\u00ea<\/strong><\/em>&nbsp;(1993), de Joe Dante<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Ed Wood<\/strong><\/em>&nbsp;(1994), de Tim Burton<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Ladr\u00f5es de Cinema<\/strong><\/em> (1994), de Piero Natoli<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>O Novo Pesadelo \u2013 O Retorno de Freddy Krueger<\/em> <\/strong>(1994), de Wes Craven<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Close-up<\/em><\/strong> (1990), <strong><em>Atrav\u00e9s das oliveiras<\/em><\/strong> (1995) &amp; <strong><em>10 sobre 10<\/em><\/strong> (2004), de Abbas Kierostami<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Vivendo no Abandono<\/em><\/strong> (1995), de Tom DiCillo<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Viol\u00eancia Gratuita<\/strong><\/em>&nbsp;(1997), de Michael Haneke<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Adapta\u00e7\u00e3o<\/em><\/strong> (2002), de Spike Jonze<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>What Just Happened<\/em><\/strong> (2008), de Barry Levinson<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Isto n\u00e3o \u00e9 um filme<\/em><\/strong> (2011), de Jafar Panahi e Mojtaba Mirtahmasb<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>A inven\u00e7\u00e3o de Hugo Cabret<\/em><\/strong> (2011), de Martin Scorcese<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>O artista<\/em><\/strong> (2012), de Michel Hazanavicius<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Birdman: A Inesperada Virtude da Ignor\u00e2ncia<\/em><\/strong> (2015), de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Era uma vez em Hollywood<\/em><\/strong> (2019), de Quentin Tarantino<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Dor e Gl\u00f3ria<\/em><\/strong> (2019), de Pedro Almod\u00f3var<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Mank <\/em><\/strong>(2020), de David Fincher<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Um Filme de Ver\u00e3o!<\/em><\/strong> (2021), de Soushi Matsumoto<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Boogie Nights<\/em><\/strong>:<strong><em> Prazer Sem Limites <\/em><\/strong>(1997) &amp; <strong><em>Licorice Pizza<\/em><\/strong> (2022) de Paul Thomas Anderson<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Babil\u00f4nia <\/em><\/strong>(2022), de Damian Chazelle<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Os <em>Fabelmans <\/em><\/strong>(2022) de Steven Spielberg<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\">Filmes brasileiros<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><em><strong>Carnaval Atl\u00e2ntida<\/strong><\/em>&nbsp;(1952), de Jos\u00e9 Carlos Burle<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Patriamada<\/em>&nbsp;(1984)<\/strong>, de Tizuka Yamazaki<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Sonho sem fim<\/strong><\/em>&nbsp;(1985), de Lauro Escorel<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>Baile Perfumado<\/strong><\/em>&nbsp;(1997), de Paulo Caldas e L\u00edrio Ferreira<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>A Hora M\u00e1gica<\/strong><\/em>&nbsp;(1998), de Guilherme de Almeida Prado<\/li>\n\n\n\n<li><em><strong>O Cineasta da Selva<\/strong><\/em>&nbsp;(1998), de Aur\u00e9lio Michiles<\/li>\n\n\n\n<li><strong><em>Saneamento b\u00e1sico<\/em><\/strong> (2007), de Jorge Furtado<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">J\u00e1 uma rela\u00e7\u00e3o de document\u00e1rios sobre cinema seria bem mais extensa. Em breve postaremos alguns, tamb\u00e9m aguardando sugest\u00f5es&#8230;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O cinema sempre foi uma arte autoreflexiva (talvez desde o registro dos irm\u00e3os Lumi\u00e8re em um encontro de fot\u00f3grafos de 1895). Para alguns cineastas como Godard ou Wenders, dif\u00edcil dizer qual obra n\u00e3o fa\u00e7a refer\u00eancia ao proprio meio. 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