Em Todos Já Sabem, (2018), o diretor iraniano Asghar Fahardi se insere na cultura latina para estruturar, com rigor, um elaborado suspense.
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Muitos do que se encontra em certas séries de humor, é uma necessidade de diversão. Tanto que é possível adaptar essa “fórmula” em várias situações e até subgêneros diferentes entre si. E a Netflix já permeia essa noção em sua produção de séries, tanto as mais sérias, como Orange is The New Black, como as de pura diversão.
Como a adaptação de Ghost In The Shell americana não precisa de grandes introduções, podemos começar a falar sobre ele já pensando no porquê de sua existência, entendendo por exemplo o que tem levado Hollywood a produzir intermináveis adaptações e remakes.
Oren Moverman, diretor já indicado ao Oscar pelo roteiro de O Mensageiro (2009), faz a escolha de começar O Jantar (2017) – em que também é roteirista, adaptando um livro homônimo – com planos detalhes muito bem executados e colocados a fim de apresentar os créditos iniciais, mas também fazendo um raio x da mente do protagonista.
A editora DC Comics sempre foi conhecida por ser a casa dos heróis grandiosos, os que representam em si a figura da justiça e do otimismo, especialmente nas figuras do Superman e da Mulher-Maravilha.
Do hibridismo à metalinguagem, do incômodo preciso às interpretações plurais, Holy Motors, dirigido pelo francês Leos Carax em 2012, é, para quem gosta ou não, sem dúvida um filme estrambólico.
O documentário Vênus (2016), de Lea Glob e Mette Carla Albrechtsen, foi exibido em São Paulo no mês passado pela Mostra Internacional de Cinema de São Paulo. Colocado na categoria Mostra Novos Diretores, o filme tinha pouca chance de chamar atenção, já que não chegou a ser exibido em grandes festivais, não foi muito comentado pela crítica, nem colocado nas listas do que assistir na Mostra, feito por jornais como a Folha de São Paulo.
