Por Enrico Alchimim
Em Clímax (2018), Gaspar Noé ressurge com todas as suas vertiginosas obsessões
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Em Cinema, como em qualquer arte, pode-se discutir infinitamente sobre gosto, sobre a preferência individual, sobre até onde vai a capacidade de julgar objetivamente uma obra e sobre o quanto nossas inclinações pessoais determinam nossa preferência por determinada obra em detrimento de outra. Há até mesmo quem diga que gosto não se discute.
Quem nunca se pegou falando algo como “o dia deveria ter 48h” ou “eu tinha que ter um clone pra conseguir fazer tudo o que eu tenho pra fazer”?
Admito que a questão da guerra civil libanesa não me era familiar antes de eu ver esse filme, fico quase feliz dessa condição inicial de ignorância, pois o filme de Eliane Raheb me permitiu entrar em contato com as consequências de tal evento de uma maneira profundamente sensibilizante.
Uma Espécie de Família (2017), de Diego Lerman, é uma coprodução com diversos países, dentre eles, o Brasil. O novo filme de Lerman, cujo roteiro é assinado por ele e por María Meira, pode ser classificado como um road movie heterodoxo, que investiga o instinto materno e as agruras da maternidade .
A crise de refugiados e o crescente refluxo conservador e xenófobo que se assiste na Europa talvez tenham sido, não sem razão, os temas mais recorrentes dos filmes presentes na 41ª Mostra Internacional de Cinema.
Eu não teria qualificação para comentar acerca da qualidade do texto homônimo de Henry James se questionado, mas o fato é que assistir A Fera na Selva (2017) de Paulo Betti, Eliane Giardini e Lauro Escorel foi uma experiência profundamente decepcionante.
